我们的音乐 Notre Musique

这部实在太实验了，各种影像的交叉剪辑。。据法国影评人介绍，戈达尔把他扫过的能用的影像全收集在一起，有一个非常大的影像库，到这部影片时就随手拿来用了。。。据说他还希望有人告他侵犯版权，这样他才能在所有人面前解释他的理念。。。可惜并没有人给他这个机会。

肌肉的力把两帧照片拼接在一起，影像的范畴由此就闯入了现实，那么在纯粹影像的范畴里，同时也是抽离现实意识之外但关乎感性的时空里，也存在着一种力，来连接照片，形成影像，这种力的目的就是：美。戈达尔试图通过这部电影来证明这种力存在的可能，于是把它直观成了音乐，并借《神曲》的结构进行演绎：1.地狱，即“美之力”的分析论，它阐明连接照片形成影像的就是“主题”，所有关乎战争的影像，无关纪录片还是剧情片都因“战争的残酷”连在一起；2.炼狱，即“美之力”的辨证论，它指明“美之力”存在着自我与他者的二律背反，即美的运动是自发的、现在时的——服务员分发香槟酒前后的调度、即兴演出，但美的理念源于已形成的民族伦理——文字、壁画后的叙事；3.天堂，即“美之力”的方法论，它证明：美是自然的目的，影像的生成也是自然的。

戈达尔的横移太好了。

+ 正反打的意义是两个镜头之间并没有区别，而一个是虚构一个是纪录，一个是想象一个是现实的。我们便知道了最后的天国涵盖了所有的历史，尤其是武器与战争的历史。正反打只出现过一次，正打是印第安人开汽车反打是印第安人骑马，但其他的都是正反打，或许戈达尔从未写过如此的悲剧，任何形式的战争片都不如这场正反打的战争（虚假的战争、我们的音乐）。但归根结底，历史的真相早就被好莱坞-霍克斯揭露 Ps：在开场时说作家都是一无所知的，但戈达尔的电影里他自己总是那个最爱说道仿佛知晓一切的人。这人真是个可爱的傻逼老头

一格格影像和一句句诗带来一种新的langage的渴望，高达展现了一条艰难的险境，但又是充满爱的，试图将象征对立的正反打揉为一体，世界的所谓对立也未必不是如此。